平海德体育面设计方案精选(九篇)

　　海德体育平面图形的互动性体现为设计思维、设计图形、视觉感受、理解认知、实践行为等多方面的融合。互动设计对平面图形的处理相对自由，强调设计的理解性与实践性。传统的平面设计互动行为体现在运用不同的基本图形元素，按照一定的设计规则排列组合图案形象，使用二维图形形成三维立体空间感，使视觉感官形成错视幻象。随着科学技术的发展，现代平面设计互动方式趋于多元化。它从观念与形式上延续并发展传统的艺术形式。信息传达方式不仅仅停留在受众对于单向特定信息的认知上。设计的互动行为不提供固定信息，而是建立某些图形原型，强调设计中的图形元素功能设定与控制，通过对图形的变化与整合，体现信息的多样性。

　　平面图形是一种符号语言，其设计性是一种理性思维映射。设计形态强调图形结构及多图形产生的视觉与信息复杂性，旨在强化设计信息、视觉及心理之间的三个变量关系。观众互动主要是一种心理活动，互动会通过图形媒介不同的构成方式，并运用图形的视觉变化传播信息，引发受众思考，引导受众的心理认知。

　　图形是平面设计作品中的视觉中心，平面设计运用图形完成可视的形象。平面图形的信息传达要通过设计与理解来完成。互动行为建立在对各种图形构成元素的深入理解上，而了解各种元素的不同特性是在设计中对其正确运用的前提。设计的互动效果体现在一种“秩序接收—深入了解—参与活动”的过程之中。

　　平面图形作为视觉传达设计中的一种符号现象，是沟通人们与文化、信息的纽带，在设计过程中起到“眼睛”的作用。互动艺术设计强调图形形式由二维向三维、四维视觉空间的转化，完成复合信息的传达。

　　互动艺术与设计体现了一种结合的尝试，包含可视化的图像、声音、文学及其他与观众感观相关联的诸多领域。图形设计互动性的“数字化”体现了多元化的生活形态。

　　互动的艺术设计是科学技术与艺术文化的结合，其基础是艺术设计的构思，其形成取决于所使用的手段。互动艺术设计是运用特殊图形构架形成特定艺术环境来引起公众反应的一个动态形式。如，运用简单抽象图形引发好奇产生的互动行为，立方体图形在被触摸的同时发出音乐、话语等声响。互动通过视觉、触觉、听觉一系列的感知过程得以完成，通过讲述不同的故事、传达不同的信息使受众游戏于真实与虚构之间。图形的互动方式表达必须以深入了解其设计形式与观众对于信息理解认识之间的关系为前提，还必须深入研究图形设计形式的构成与实践的互动关系，以获得设计互动的最大成效。

　　平面图形本身具有二维空间的特征，通过设计语言能够体现视觉上的立体三维空间、时空连续的思维空间，形成受众的心理空间，完成信息传播的互动体验。伴随信息时代的来临、新媒介的不断更新，平面图形由传统的正面观向信息的面面观转变，进而图形的信息传递具有了超前性与智能化的特征。图形的叠加可以形成视觉空间的错位。图形视觉空间表达方式十分灵活，除了元素的简化、归纳、组合体现图形空间外，矛盾图形、悖论图形、超现实图形等也进一步强化了图形的视觉空间感。

　　现代平面设计中的平面广告设计、装帧设计、界面设计都以图形元素为基础，设计的互动方式也围绕图形元素展开。图形元素的传播性与互动性较之文字具有很大优势：视觉传达设计的诸多形式中图形的信息传递具有“无国界”的意义。图形具有直观性、丰富的视觉表现力，承载了信息传播功能，而图形的艺术性、欣赏性、多样性使其信息量往往超越图形本体，给予受众视觉享受并引起认知与共鸣，形成文化交流与心灵沟通。

　　平面广告通过图形形式的某些变化体现互动理念，激发受众的好奇心，突出参与性，使信息传播事半功倍。在广告设计中，根据图形形式的不同设定，平面广告被分为情景式互动广告与参与式互动广告。在情景式互动广告中，图形与环境的融合十分重要，情景式互动广告根据广告目的设定场景，使受众在不知不觉中参与其中，互动体验各类广告信息，如图1。参与式互动广告强调图形的设定与变化，更多地运用图形的分解组合体现广告信息的复合性，而受众的主动参与性则显得格外突出，如图2。

　　广告设计的互动图形使信息传达更加明确，突破了时空的限制，使设计、环境、受众理解与参与等多方面关联紧密，且表达手法多样，进而增强了广告的现场感和线.装帧设计中平面图形的互动

　　装帧设计的互动性是在装帧设计中，通过某些特别的设计让读者参与到阅读过程中，使读者与书籍实现互动，体会与享受到阅读的愉悦。装帧设计中平面图形的可视性、可读性本身就是一种互动形式，如图3。

　　在装帧形式中，强调某些特定图形形式的互动性，能增添阅读的舒畅感，能使阅读者更好地把握节奏，增强趣味性与参与性。

　　随着网络的发展，界面设计形式产生了，我们经常在手机、电脑上看到此类设计。界面设计是人与机器之间传递和交换信息的媒介，这类设计既要求从外观上进行创意以达到吸引眼球的目的，还要求结合图形和版面设计的相关原理。其动态图形表达十分注重简易性、排列性与灵活，在体现个性设计的同时，又便于用户使用、了解，并能减少用户发生错误选择的可能性。

　　界面设计传达的信息主要还是视觉方面的，与传统的平面设计有所区别，便于受众更快捷地接收信息，充分调动受众的主动性与参与性，具有强烈的时代特征。

　　中国流行面料工程是在中国纺织工业联合会指导下，由中国纺织信息中心、国家纺织产品开发中心偕同各专业协会共同执行的行业性产品开发解决方案。该项目致力于促进中国纺织服装企业产品创新，通过有机衔接纺织行业不同产业环节，优化供应链管理，培养在产品开发、质量管理和快速反应方面极具竞争力的纺织品牌，并为下游采购商在中国市场拓展业务提供专业服务。

　　中国纺织面料流行趋势项目是中国流行面料工程的重要组成部分，是传递流行趋势、推广中国优质纺织品的最佳舞台。经过10余年的运作，该项目已经覆盖到了国内所有的大型纺织服装类专业展会，全年项目多达14场，展示面积超过4000m2。产品征集范围囊括国内4000家以上的面料企业，并为国内近千家服装品牌提供信息咨询服务，在业界拥有良好的口碑与影响力。随着行业的发展，产业结构的变化，产生出了一些新的问题。如何解决好这些问题，适应变化，将是保持该项目持久生命力，促进其更快更好以及可持续发展的重要出路。

　　中国纺织面料流行趋势的两大职能是趋势传播与产品展示。从活动形式来讲，展示的主体是面料，它们既是对趋势方向的解读说明，又是产品展示的直接呈现物。趋势项目开展初期，由于资源配置不足，接触到的企业数量相对较少，所以征集到的产品不够丰富。不过随着产业规模的增加，市场营销观念的转变，以及项目影响力的提升，越来越多的企业加入到了展示产品供应商的队伍中来，目前在各个品类都有大量生产企业在积极地提品用于趋势项目的推广展示。

　　随着项目的成熟度在不断提升，出现了如下的新情况：首先，产品数量丰富，但同质化现象严重。展示中选取更多的应该是具有趋势代表性的特色产品，不能只看数量的增长还要确保质的提升。其次，展会的规模扩大了，对于专业观众却未必只是一件好事。专业观众所在企业（服装品牌）需要快速地找到更加符合潮流趋势的新产品，以应对市场的变化，但实际情况使他们比以往更难于接触到目标产品了，展示需要更有针对性。再次，有些产业集群或具有超大规模采购量的企业，希望行业平台能够为他们提供更有针对性的定制化服务。买方为了更有效地控制成本，会寻求适当地扩大供应商队伍，以避免信息不对称所造成的成本问题。

　　以上新情况说明，原有项目粗放式的发展模式到一定程度后已经有所局限了，需要进行结构优化，才能确保平台的动态平衡。其次，趋势项目不仅要继续承担产业串联的平台作用，还要将平台上的资源进行有效的配置，把大量的企业梳理成具有细分品类特点的企业组的集成体，这样做才能更加满足产业链下游企业的需求。

　　趋势传播的内容来自对于流行趋势的研究，而趋势的研究又主要来源于对市场的调研及对于潮流和生活方式变化的研究。在研究方法不变的情况下，研究对象却随着时间的推移发生着变化。80年代后期，国内的时尚程度相对较低，只能一切朝外看，更多地受到外来的潮流和趋势的影响。而随着社会的进步和发展，中国制造在国际舞台上初露锋芒。90年代起，中国经济持续高速增长，使得中国市场的潜力被逐渐看好，本土化趋势在研究中的话语权开始显现。新千年后，消费者的生活方式开始发生了根本性的变化，本土优质品牌在消费市场中的地位得到提升。2010年后，国内市场经过若干年的蜕变后也慢慢形成了自己独特的市场风格。本土文化与国际潮流的融合成为了中国未来消费趋势的大方向。在此过程中，趋势研究的方向也在由国外转向国内海德体育，再转到内外兼容。

　　研究方向的转变在一定程度上说明了消费需求的转变，需求的变化影响到了资源的配置。这些影响主要表现在：

　　（1）本土企业正在逐步由中国制造向中国创造转型海德体育。持续创造有自己知识产权的产品，才能确保在市场竞争中立于不败之地，因此产品开发开始被企业更多的关注，企业将资源配置由固定资产的投入转向了轻型资产投入。

　　（2）企业对于趋势研究的关注程度明显增加。对于产品开发的重视必然会涉及到对于市场需求的关注，而市场需求受到的影响和所呈现的变化正是趋势研究所关注的。因此企业对趋势研究的关注自然也会越来越多。而其自身获得信息的能力是有限的，所以要依靠行业平台等第三方机构获得尽可能全面而准确的趋势信息。

　　（3）行业需求催发产业平台服务的转型升级。以上两点带来了行业需求的变化与深化，原有的趋势研究以大产业趋势为主，现在细分市场的快速增长，要求专业的行业机构所研究的深度与广度都要有所加强，根据终端用途对研究对象进行科学分类，从技术、潮流风格、市场应用、综合成本等层面，纵深细分趋势研究的市场定位，才能更好地发挥行业指导作用。

　　从行业竞争发展过程来看，原先一款畅销产品可能会在市场中受到很长时间的追捧，但随着其它竞争者和追随者的加入，使得产品的市场周期缩短了。各品牌若希望获得更多的，或保持住已有的市场份额，就必须更快地开发出满足市场需求的新产品，这样就要求从开发到生产的各个环节都要压缩，特别是开发的周期。中国服装行业的发展也是遵循着如此的规律，首先进入到了产品周期快速更迭的竞争阶段。

　　从产业链纵向传递的角度来讲，下游企业产品周期的快速更迭必然要求上游企业的产品周期也要提速。服装企业生产周期的变化很快就影响到了面料企业的发展。有很多上游企业适应不了这样快速的变化或无法全面满足下游企业的需求，就造成了供需不平衡，这就需要通过新的资源配置来调解供需的平衡关系。作为调配资源配置的行业平台型工作，流行趋势项目在解决供需配置平衡的问题上有先天的高度优势，如果顺势将频次进行有针对性的提升将使平台效用更佳突显。

　　基于以上变化，从优化资源配置的角度入手，具体考虑从以下3个方面来对趋势项目进行调整。

　　第一步，进行两种细分类别的划分。通过多年的积累，趋势项目已拥有面料供应商4000多家，服装品牌客户1000余家。按照终端的分类方式是男装、女装、童装、休闲装等方向。按照产品类别可以分为棉、毛、丝、麻、化纤、针织、印花等不同品类。

　　第二步，将不同的划分方法进行组合。形成例如：男正装（毛）、时尚女装（棉、印花）、少女装（棉、印花）、休闲装户外（化纤）、牛仔（针织、印花）等近20个不同的细分品类。

　　第三步，从产业链下游开始梳理。将1000家品牌根据市场影响力排名缩小至300家的范围，作为重点针对对象。再将300家市场占有率较高的企业根据其产品定位分别划入20个细分品类群，采用效用最大化原则，最终锁定最为核心的100家品牌企业，为市场研究方向及面料供应商的梳理提供明确的品牌参考标准。

　　第四步，挖掘行业需求，针对上游进行梳理。100家服装品牌的行业影响力是极其可观的。他们代表着行业内最先进的生产力与生产方式，他们的需求方向势必会形成巨大的行业导向。将他们的需求加总合并可看作产业需求，将这些需求向上游反馈，向4000家面料企业提出“特约供应商的征集”邀请，通过电话、短信、邮件等多种渠道的市场手段进行告知。结合已有流行趋势的征集工作同时进行，减少沉默成本的增加。

　　第五步，专业工作引导，完成核心平台建设。邀请趋势研究团队及时参与，通过反馈与送样产品的比较，遴选出大约200家在以上不同的细分品类上有所专长的面料企业，并将它们划分到20个细分品类群中，这样每个品类大约由10家较为优质的供应商组成团组，团组内部的企业还会有彼此的差异化竞争优势，以确保良性的循环机制产生。至此，资源优化完成，核心配置更为合理。

　　首先，要定期地对供需双方的情况进行监测，及时调整和继续优化资源库，及时淘汰发展不良的企业，补充快速成长的力量，使100家品牌商和200家面料企业形成数量固化但内容活化的两组阵营。保证各团组的活力与资源的稀缺性，以确保各团组在行业中各领域的美誉度与影响力，以起到行业带动效用。

　　其次，结合更多专业服务，刺激流动速率的提升。要求200家供应商企业，以季度为周期定量选送最新开发的产品送到趋势研究工作组，工作组将根据企业的反应速度对企业进行动态的考评，对优秀产品给予免费的行业推广服务（媒体途径），并及时反馈企业，说明其开发优势与不足。行业媒体的出版形式以月刊为主，这将对平台的流动性形成持续的推助力。同时，趋势平台也将根据全年活动的时间及区域特点，结合趋势研究成果对最新产品进行更加有效的市场推广（活动途径），推广频次的提升也将更好地促进流动率的提升和稳定性的增强。

　　再次，针对需求，提供定制化服务，确保优质资源的稳定性。针对大采购商的需求，凭借逐步形成的较为动态而全面稳定的平台资源，可提供出快速有效的定制化服务，确保企业的快速反应力度。在确保资源流动性的同时，也会增加利益相关方的沟通与合作，并必然会产生新的需求与供给。不断的商业机会不仅可以促进动态的循环，更能够提高优质资源的稳定性。

　　新的核心资源平台建立后，经过几个阶段的发展，可以使优化配置的作用进一步放大。

　　第一阶段，优质资源平台促进专业服务提升。资源优化后，趋势研究等行业工作可以更加有效地开展。可以利用更加精专的面料资源进行深入的研究，并将研究结果通过官方的渠道进行行业告知，如通过行业媒体、资讯网站和相关行业活动等。新平台建设增加了产业链的利益相关方的黏度和有效性，将更准确的资源信息进行了传导，减少了信息不对称带来的利益消减。

　　第二阶段，专业服务提升促进产业联动。上下游资源通过梳理后，短时间内由于信息的不对称原则一般不会形成快速有效的联系互动，这需要趋势研究与平台进行串联。高质量的研究成果经由本身就具备良好口碑的行业平台进行传导，势必会加速产业链上下游的反应速度。产业链各环节在感受到趋势研究质量上升的同时，必定也会了解到其中的缘由，从而关注到与其需求有关方向的新变化，进而产生新的合作可能，形成商业机会。

　　第三阶段，深度促进，形成新循环。在给服装企业提品对接和遴选面料企业产品的过程中，势必要对相关的企业进行更加深入的调研和了解，行业机构完全有能力在此过程中提出更有针对性地合理化建议，这便会衍生出分品类的咨询业务，从而使企业内部的资源配置也会变得更加合理。分品类咨询业务的开展又将会进一步地推动整体趋势研究体系的发展，使产业链深度优化，相关配置更加合理。以此形成多循环促进的模式，持续推动产业发展。

　　通过不断完善产业资源配置而进行的项目管理构架再造，可以使像“中国纺织面料流行趋势”这样的行业工作得到进一步深化和持续有效的开展，并且能够形成新的产业服务体系和有效的商业机会，进而加强企业与行业协会的联系与互动，推动产业经济平衡、稳定、快速地发展。

　　方案对比是保证水利水电工程设计质量的关键性工作之一。水利水电工程多是建立在江河之上，其施工难度比一般的建筑工程更高，国家对其建设的投入也更多，为了保证国家投资的有效性，保证水利水电工程的安全性，必须要高度重视水利水电工程的设计工作，必须要对所设计的方案进行全面的论证，必须要对多种设计方案进行对比，找出最全面、最准确、最合理、最科学的设计方案。但目前很多水利企业并未对这项工作引起足够的重视，他们只要求设计方案符合国家要求即可，并不对比选择最佳方案。

　　设计人员的素质是影响水利水电工程设计水平的关键因素，水利水电工程设计所涉及的子项目众多、专业复杂，需要各个专业的设计技术人员进行协商、沟通，方能保证水利水电工程的设计水平。但是，如果水利水电工程设计人员的素质不高，就会致使各专业的设计不能有效的衔接起来，最后导致水利水电工程的整体设计不完善、不科学。比如在管道设计方面，如果设计深度不足，就会致使物力、财力、人力的严重浪费，甚至还会在水利水电工程建设中埋下安全隐患。这些现象都是现今很多水利企业存在的问题。

　　首先，质量管理观念虚化。很多设计人员为了赶进度，不重视设计质量，将其置于“设计速度”之后；其次，对设计方案的评审工作不够仔细，评审人员过少，评审标准不高，评审力度不足，评审态度不端正，评审过程过于模式化等，这些都会导致设计方案的评审质量下降，无法满足现今水利水电工程的质量要求；最后，方案的设计不够细致。方案不够细致对水利水电工程的建设来说影响巨大，不仅会影响到水利水电工程功能的完整性，同时还会降低其经济效益，浪费国家资源。目前很多水利企业在水利水电工程设计方面的质量管理尚不完善，致使设计水平低下，无法满足工程建设的要求。

　　优秀的水利水电工程设计是建立在对实地全面勘测基础上的，凡是脱离实际、照搬照抄、随意选择的设计方案都会给水利工程建设带来极大的困难以及安全隐患。设计人员必须要在设计之前对现场的地质条件、水文条件、地形地貌、气候、交通等情况进行全面的调查和分析，确保资料收集的全面性。然后在对这些资料严格分析的基础上，设计水利水电工程施工方案，以保证设计方案与实际情况相符。

　　一般来说，在水利水电工程方案的设计中，都会多设计出几套方案以供选择。通过对设计方案的投资成本、经济效益以及施工技术等方面的分析，选择出最合适的设计方案，这就是水利水电工程设计方案的对比工作。设计方案的对比需要遵循以下几个原则：（1）最优原则。在评比设计方案时，不能只考虑设计方案的优点或是缺点，而是必须要以实际为基础，从客观的角度对所有参选的设计方案一视同仁，公平对比，选择最优秀的设计方案；（2）标准原则。设计方案的对比必须要遵循一定的标准，要保证所有参选的设计方案必须处于相同条件下进行对比；（3）重点原则。在设计方案对比的过程中，要坚持“主次分明、轻重分明”的原则，比较时需参照不同的对比因素，并结合实际情况展开对比，重点把握关键因素进行分析。

　　要提高水利水电工程设计的水平，关键是必须要提高水利水电工程设计人员的素质，加强对设计质量的管理。（1）对于提高设计人员的素质而言，设计单位首先必须要端正设计人员的工作态度，如果设计人员不能在设计的全过程中持有认真负责的工作态度，就必定会降低设计水平。由此可见，端正的工作态度是保证设计水平的基础；其次，设计单位要定期对设计人员的工作能力进行培训，提升其设计水平，让其有能力应付新时期不断变化的水利水电工程设计工作。（2）对于水利水电工程设计质量的管理而言，首先必须要坚持“质量第一”的管理观念，要求所有设计人员必须要处理好设计速度与设计质量之间的关系，不得弃质量而只顾速度。其次，加强对设计方案评审的管理。评审标准必须要遵循国家的相关要求，评审人员的素质和数量必须要达标，评审工作不得过于模式化。

　　港口的基本功能是作为水陆联运的枢纽，而港口水工建筑物是港口的重要组成部分，一般包括码头、防波堤、护岸、船台、滑道、船坞等。码头是供船舶停靠、装卸货物和上下旅客的水工建筑物；护岸的作用是使港口或水运的岸边在波浪、冰、流的作用下不受破坏，从而保护岸上的建筑物、设备和农田。

　　码头可以按不同的方法分类，按照平面位置不同，可分为顺岸式、突堤式、墩式等，其中顺岸式码头应用较为普遍。根据码头与岸的连接方式，顺岸式码头可分为满堂式和引桥式。引桥式码头系用引桥将透空的顺岸码头与岸连接起来。

　　由于引桥式码头前沿线通常离岸距离较满堂式码头较远，因而透水性能好，可满足水利防洪的要求，且护岸结构由于离岸的水平距离长，开挖坡度可放缓，不破坏防洪堤堤脚，对保证防洪堤施工期及试用期稳定性十分有利，因而既满足了码头建设的需求，又较为完满地满足了水利防洪的要求，在港口码头特别是内河码头中得到了越来越广泛的应用。

　　本文通过对某粮食码头进行设计探析，总结了引桥式码头的设计要点，为同类型的码头设计提供参考。

　　拟建码头工程位于广州市南沙区，洪奇沥水道左岸，拟建2个1000吨级粮食泊位及相应的配套设施，年预测吞吐量162万吨，其中散粮115万吨，包粮47万吨。

　　根据地质资料，拟建工程区域基岩上覆主要土层为近代人工填土层，第四系全新统海陆相沉积层、河流相冲积层主要为淤泥类土、粘性土和砂类土，下伏基岩为燕山期花岗岩。

　　水位（珠江基面）：设计高水位：1.41m（历时累积频率1%）；设计低水位：-0.86m（历时累积频率98%）；极端高水位：2.58m（重现期50年一遇）；极端低水位：-1.59m（重现期50年一遇）。

　　气象：拟建工程区域属亚热带海洋性季风气候，日照时间长，雨量充沛。日最高气温≥35度的日数为6.1d；全年有暴雨日数为6.5d；历年平均风速：2.1m/s，强风向NE，最大风速22m/s，瞬时极大风速达35.4m/s，历年≥6级大风的天数每年平均为67d，历年≥8级大风的天数每年平均为6d；年平均雾日（能见度小于1000m）有28d；年平均湿度在78%左右；全年雷暴平均日数为78.6天。

　　均布荷载：码头q=30kN/m2，引桥q=30kN/m2。流动荷载：M10-30m门座起重机；16t轮胎式起重机；250t/ h吸粮机；28吨汽车。船舶荷载。地震荷载。

　　设计上按照：码头吞吐量预测工艺方案比选总平面方案比选水工建筑物结构比选的总体思路进行码头工程的设计。

　　装卸工艺方案的选择，既要考虑设备技术先进、流程经济合理、操作安全可靠、各环节疏运能力协调、所采用的设备应便于管、用、养、修，又要考虑立足眼前，兼顾长远，除与本期工程规模相一致以外，还应以将来的生产适度发展以及作业管理技术模式的提高留有余地。因此，装卸工艺方案的选择，对码头工程的整体设计，有十分重要的影响。设计上考虑了两个装卸方案进行比选。

　　装卸工艺方案一：上游1#泊位考虑散粮装船及部分包粮装卸船作业，散粮装船采用移动式皮带机，包粮装卸船设备采用轮胎吊；2#泊位考虑散粮卸船，码头卸船设备采用2台吸粮机，水平运输通过皮带机运至后方仓储区；下游3#泊位主要考虑包粮装卸船作业，配置1台10吨门座起重机，水平运输作业采用汽车运输方式。

　　装卸工艺方案二：码头前沿包粮装卸设备采用2台门座起重机进行，与方案一的不同之处在于1#和3#泊位均采用门座起重机进行包粮的装卸船作业，其余工艺设计与方案一相同。

　　装卸工艺方案的不同主要在于1#泊位包粮装卸机械的选择，方案一采用轮胎式起重机，方案二采用门座式起重机。

　　装卸工艺方案比选思路：考虑到轮胎式起重机为流动机械，使用方便快捷，且总体投资较小，因此设计上选择方案一作为推荐方案。

　　（1）码头平台尺度的选择：本工程拟建3个干货船泊位，码头长度的计算结果为214米；根据装卸工艺方案比选的结果，装卸机械为轮胎式起重机、门座式起重机、吸粮机和皮带机，其中吸粮机和门机的轨距均为10.5米。因此设计上考虑码头面宽度选择为25米，其中前轨距码头前沿线米，后轨距码头平台后沿12.0米，既满足了吸粮机和门机的使用需求，又满足了皮带机廊道的布设需求（水平向廊道布设在后轨与码头后沿之间的区域）以及流动机械的行驶需求。即码头平台尺度为长度214米，宽度25米。

　　（2）平面布置方式的选择：考虑到码头平面若采用满堂式布置，码头前沿的开挖对防洪堤的稳定性将造成不利影响，除破坏现有防洪堤堤脚，不满足水利相关规定外，且防洪堤施工期稳定性难以保证，若采用板桩接岸，则对透水不利，影响水利防洪要求，且造价较高。因此，码头平面布置上选择引桥式布置方案，设计上考虑了三个平面方案，均为引桥式布置。

　　总平面布置方案一：采用高桩引桥式平面布置，码头与防洪堤通过两座引桥连接。码头平台宽度25m，根据后方厂区散粮输送廊道轴线位置，考虑运输机械行走路线#引桥分别布置在码头的上游和下游端部，引桥长度均为43m，1#引桥宽度12m，上游侧宽度3m范围用于布置散粮输送栈桥（1#栈桥），2#引桥宽度9m，1#、2#引桥与堤岸衔接处、2#引桥与码头平台衔接处增加倒角。在1#引桥与码头平台衔接处下游位置布置变电房基础平台，平台尺度为长32m、宽15m，变电房及侯工楼位于基础平台靠岸侧，平面尺度为长22.5m、宽15m。码头前沿顶高程为4.75m，码头前沿底高程取-5.8m。码头停泊水域宽度为28m，底高程为-5.1m；调头水域设于码头正前方，考虑本港区水域水流动力较强，调头水域采用椭圆形布置，沿水流方向的长度为146m，垂直水流方向宽116m，底标高取为-5.3m。

　　总平面布置方案二：与平面方案一水域布置基本一致，不同之处在于引桥长度相比方案一较长，1#和2#引桥长均为57m；码头前沿线所处水域水深较好，减少了水域疏浚工程量，但由于码头前沿线与防洪堤距离较方案一稍远，因此引桥工程量有所增加。

　　总平面布置方案三：与平面方案一水域布置基本一致，不同之处在于引桥长度相比方案一较长，1#和2#引桥长均为67m，码头前沿线所处水域水深较好，水域疏浚工程量最少，但码头前沿线与防洪堤距离最远，因此引桥工程量在三个平面方案中最大。

　　本工程三个平面方案主要不同之处在于1#、2#引桥和1#栈桥的长度。相对于平面方案一、二，平面方案三虽然疏浚工程量最少，但1#、2#引桥和1#栈桥工程量相对平面方案一、二较大，总投资最大；相对于平面方案二，平面方案一虽然疏浚量稍大，但对水利防洪、减少码头阻水最有利，且1#、2#引桥和1#栈桥的工程量较少，投资较小。综合考虑工程造价、水利防洪等因素，本阶段推荐总平面布置方案一，即引桥长度为43m的平面布置方案。

　　综上所述，通过平面方案比选，码头平面尺度为码头平台长214m，宽25m，引桥长度43m。

　　根据拟建工程地质勘察报告，工程区域上覆土层为淤泥，下覆基岩为强风化花岗岩，其土层分布及其特性，适合采用桩基结构，强风化花岗岩强度较高，可作为码头结构基础持力层。

　　根据水利防洪的要求，码头宜采用透空式结构。因此码头设计考虑采用高桩梁板结构。设计上提出两个码头结构方案：φ700mmPHC管桩结构方案和550×550mm预应力方桩结构方案进行比选。

　　码头长214m，宽25m，结构分为3个结构段。每榀排架基础布置7根φ700mmPHC管桩，由两对半叉桩（叉桩斜度为3：1）和3根直桩组成。排架间距为6.5m，共34榀排架。上部结构采用梁板式。

　　引桥：共设置2座引桥，长度均为43m，1#引桥宽度为12m，2#引桥宽度为9m；采用高桩梁板结构，海侧2榀桩基采用φ700mm的PHC管桩，近岸处2榀桩基采用φ1000mm的钻孔灌注桩，桩基排架间距为7.0m；跨堤的2榀桩基采用φ1200mm钻孔灌注桩，排架间距为13.0m。

　　接岸结构：根据水利防洪要求，防洪堤堤身断面上不能布设桩基，因此引桥与后方陆域的连接采用跨堤形式。为使引桥与原防洪堤平顺相接，在引桥与防洪堤连接处作相应的破堤处理，然后铺设200mm厚水泥砂浆垫层，现浇纵梁和面板。在引桥与防洪堤相交段采用浆砌石封口。引桥接岸在防洪堤前沿底抛10～100㎏块石压脚棱体，坡面抛300厚二片石垫层，再抛500mm厚10～100㎏护面块石进行防护，防洪堤背水坡抛填10～100㎏块石、二片石垫层和混合倒滤层，防止水流冲刷。

　　（2）结构方案二与方案一基本相同，不同之处为码头桩基、引桥海侧7榀桩基采用550×550mm预应力方桩。

　　方案比选：考虑到PHC管桩桩身表面光滑，防腐蚀性高，耐打性、穿透力性强，桩基外购，施工效率高。因此设计上考虑采用结构方案一（PHC管桩方案）作为推荐方案。

　　综上所述，引桥式码头的设计要点为：根据吞吐量预测结果确定泊位数和码头平台长度；通过方案比选确定装卸机械，进而确定码头平台宽度；根据确定的码头平台尺度选择结构形式，根据水利防洪要求，结构多采用高桩形式；根据现状防洪堤的断面尺度，确定接岸结构形式，其中接岸桩基多采用跨堤形式，以避免打桩震动对防洪堤的不利影响，进而通过经济技术比较确定引桥长度。

　　在视觉传达高度发展的现在，我们对图像语言的依赖越来越深。图形在设计中的基本功能也就是传达信息，而几何图案作为所有图像中最简单、基础、抽象的一种，在信息交流时代的今天，为我们开创了一个新的交流方式。几何图案的运用无处不在，在企业商业形象设计、印刷、绘画、书籍装帧、包装设计、广告宣传、海报设计等与人类生产生活息息相关的艺术形式中，都少不了几何图案的身影。这样的艺术表现形式带给我们的更多的是一种简洁明快的视觉享受。

　　在日常环境中，随处可见的物体形态很多都是几何形，我们经常看到的是由点、线、面等基本元素组成的几何图案。几何的概念来源于数学，可是在艺术设计中却有了全新的诠释。在平面设计中，几何图案一般以抽象图形为主，运用点、线、面以及矩形等图形元素，组成具有审美效果的图像，也有把几何图形与自然界形象相联合，构成半抽象的图形。20世纪，当代美术经过蒙德里安之手，使几何图形的抽象造型艺术到达了顶峰。蒙德里安擅用冷抽象手法，永远都把装饰性的东西排除，始终强调对事物本质的体现。所以他把图画做成了单纯的形状。他用垂直线与水平线在画面上做各式各样的分隔，形成无限变化的图案形式，应用黑、白、灰、红、黄、蓝几大纯色，置于方格的空间内进行各种色块的搭配，从图案的变化中寻求整体平衡。将自然的形与色还原为最基本的语言，再利用这些简单的几何语言进行创造，探寻出平面艺术中质朴的美。在西方现代美术史中，美术大师们对几何形的钟爱也非常明显，从塞尚的静物色彩，到毕加索的人物绘画，我们都能看到几何图案在大师手中呈现的魅力。在现代平面设计中，无论是招贴，还是标识设计，几何图案也一直受到设计师的青睐。今天海德体育，在我们常见的艺术设计中，大量设计借助几何图案来表达——我们住的房子，使用的生活器皿，都是由几何形的简单表现概括出来的。我们通过几何形来感受事物，用几何图案来展现思想，表达情感。

　　几何图案的组成元素离不开点、线、面。点、线、面作为一种简单自然的表现手法，在平面设计中一直作为其构成的基本表现要素。点，作为造型的基础，是线的开始和末尾，是线与线的相交。点可以出现在任意位置，由于它的不稳定性，造就了向中心运动的视觉感，在画面中组合出客观上并不存在的空间。线在造型表达中，是点的活动轨迹，是面与面的交界转折。线条与其存在空间的背景，以及相互之间的距离和方向均较易表现出空间感。通过多组线条的疏密层次变化，都可以表现出透视的效果。面的表现形式多样，是线的运动轨迹，或为方，或为圆。面具有长、宽的空间层次。组合排列的面也能表现透视和空间感。点、线、面的独特魅力使几何图案在平面设计中创造出了各种特点鲜明、情感丰富的视觉效果。人类在新石器时代就已经开始用几何图案来记载发生看到的事物，用几何图案来装饰彩陶可以算是几何纹饰艺术的起源。这样几何图案艺术的演变发展是来自于人类对自然的感悟，也是人们活动实践的结果。从早期使用简单的线条描绘或规则或随意的几何图案，再到逐渐表现出不同艺术形态的有机组合，质朴的艺术美感引导出了人类艺术装饰史上第一个灿烂辉煌的石器时代。文艺复兴时期用科学分析造型艺术从而产生了透视学。在平面的二维空间里，我们使用距离、视角等透视原理来表现空间感，通过对艺术主体色彩的变化来体现远近关系，从而营造出三维立体的空间效果。几何图案的透视分割作为纯粹的空间展现形式，在没有色彩、明暗的情况下，一样能够表达空间的概念。在现代平面设计中的三维空间效果表现，几何图案提供了很大帮助。

　　如今信息时代的快速发展，网络进入千家万户，交互界面设计成为平面设计中的一项新兴强劲产业。网页设计、手机界面设计等历经种种风格变换，但不变的宗旨仍旧是通过友好的界面设计提升用户体验。如何在保留功能性的同时，创造出更为美观的媒体界面？新兴的扁平化设计应运而生，成为一种潮流趋势。人们抛弃繁复的3D效果标识，转而偏向简洁明快的纯几何形态设计，这正体现了几何图案的运用优点。扁平化设计也是几何图案为平面设计带来的新的发展方向，值得深入研究和探讨。在一些强化创意的平面设计中，几何图案的运用也是最常见的。日本NHK电视台曾经为了宣传电视台的企业形象，推出了一个名叫“多摩君”的玩偶。没想到多摩君很受欢迎。这个玩偶拍出的广告之所以会这样成功，这与它的外在形象是分不开的。多摩君是用一个长方形来表示整个身体，张大嘴巴的形象特别生动，牙齿也是用三角形来表示的，简洁大方。而这样的一个简单的几何图案组成的形象也让观众们记忆深刻，很容易就产生内心的情感共鸣。日本现代艺术家草间弥生也是将几何图案的美运用到了极致。她著名的作品就是运用圆点这一简单的几何图案，创造出一个个全新的视觉异象世界。独特的表现形式给观众一个简单纯粹而又强大的视觉震撼。最能打动人心的，往往就是最本质的东西。简单重复堆砌出的几何图案拉近了作者与观众的距离。人们可以从她的作品中感受到她将幻觉转化为图案，用作品传达自我身份的认同和对艺术永无止境的追求。

　　平面设计作为视觉传达设计，其任务是寻找一切可以加强和扩大受众注意的方法。加入几何元素的平面设计给对象赋予更多的直观性和表现力，使人们能够在更为便捷、快速的环境下进行感受并产生共鸣。几何图案作为一种基础的结构形态，具备无限的衍生设计可能。在不断创新和发展的现代平面设计中，几何元素凭借其传统艺术美感与生动直观性帮助设计师让多元化的设计发展越来越好。

　　随着我国经济的发展和人民生活水平的提高, 暖通空调是关系到国计民生和国家可持续发展战略的重要行业,它关系到千家万户的健康和安全,也关系到企事业的工作效率和产品质量。同时暖通空调的耗能占全国总能耗的15%左右,因此暖通空调的方案设计,还是一个直接关系到国家能源安全、资源消耗和环境污染的重要问题。但是方案设计是目前暖通空调设计工作中问题较多的一个环节,一个优秀的暖通空调方案设计,应对设计方案涉及的各种因素进行全面的考虑,使其综合效益最高,而这些问题并没有引起有关方面的足够重视,这就直接影响到暖通空调方案设计的质量和水平。

　　暖通空调设计方案不仅关系到建筑的室内环境参数能否满足使用要求,而且直接关系到建筑的工程投资、运行能耗和费用、系统可靠性、安全性、调节性能、操作方便性、维护费用、环境影响、人员舒适性、机房面积、建筑层高、建筑美观性等诸多指标参数。设计方案的问题往往是方向性的问题,造成的损失通常较大,而且修改困难、影响时间长,例如前些年流行一时的分户电热供暖方案,使供暖的一次能耗和污染排放总量大幅度增加,如果此类新的技术方案得到推广应用,将造成重大损失。因此方案设计是暖通空调设计工作最重要的一个环节。

　　由于建筑设计方案直接关系到建筑设计单位在工程设计投标中能否中标,关系到其效益和生存,因此它受到了设计院领导等各方的重视,建筑专业设计人员投入的精力也很大。相比之下,对于暖通空调设计方案,有关方面往往重视不够。在大多数情况下,建筑方案招标设计阶段,暖通空调专业基本上是附属专业,建筑设计方案评标审查时通常只看重建筑造型方案。暖通空调设计人员对方案设计也往往重视不够,设计人员在方案设计上花的时间和精力相对较少,而将大部分精力放在图纸绘制上。从而大大挫伤了暖通空调设计人员进行设计方案优化和技术创新的积极性。

　　近年来,随着对节能和环保要求的不断提高,新的技术方案大量涌现。每种技术方案往往都有各自的优缺点,面对众多的设计方案,由于考虑问题的角度不同,各方的评价结果往往各不相同,甚至大相径庭;由于缺乏科学的、客观的设计方案评价方法,设计人员往往是雾里看花、无所适从。如何在众多的设计方案中找出最合适的方案,这是长期困扰暖通空调设计人员的重要课题。现行暖通空调设计规范中有十多处提到应通过技术经济性比较来确定具体的设计方案,但关于应如何评价比较,设计人员却找不到答案。这就需要为设计人员提供科学的设计方案评价方法,使真正优秀的设计方案能够为设计人员所认识和采用,使设计人员能够发现最合适的技术方案,避免失误而造成损失。另一方面,不科学的评价方法则会起到误导的作用,造成严重损失。

　　暖通空调方案设计的优化选择是一个直接关系到暖通空调工程项目的成败和经济效益优劣的重要问题。暖通空调设计方案的比较和优选是一个涉及面广、影响因素多的复杂技术工作。一个优秀的暖通空调工程设计方案,应对设计方案涉及的各种因素进行全面的考虑,使其综合效益最高。综合考虑的因素越多,通常其方案设计的水平越高,同时其设计工作量和难度就越大。只有这样才能对各种设计方案进行科学的比较和优选,避免因片面性和主观性带来的失误和经济损失。

　　由于日益增大的人口、资源和环境压力,使我们只能走自己的可持续发展之路,而不能照搬欧美的一些经验。可持续发展、绿色建筑、生态建筑等已经成为建筑行业十分流行的词汇。建筑设计正在从单纯重视建筑美观性、视觉冲击力向综合考虑经济性、安全性、美观性、人居环境质量、能源和资源消耗、环境影响转变,这有利于提高暖通空调专业的地位,但同时对暖通空调设计也提出了越来越高的要求。这将促使暖通空调设计经历一系列的转变:从重视施工图绘制向重视方案设计转变;从单纯考虑满足设计参数要求向综合考虑设计要求、经济性、节能性、安全性、健康舒适性、环境影响等多参数设计转变;节能等性能参数控制从事后检查处罚向前期设计方案综合性能评估控制转变;从只重视一次投资和运行能耗向全寿命周期评价转变;从冬夏季两点典型工况设计方法向全年全工况模拟设计方法转变;从单专业设计向多专业融合设计转变;节能设计从只重视技术节能向技术节能、行为节能和管理节能综合节能方向转变;相应地,对设计质量和水平的考核重点从图纸出错率向设计综合性能指标评价转变;设计人员评价指标也从出图量向设计水平和质量转变。概括来说就是向综合性能化设计的方向转变。这些转变将经历一个漫长而艰苦的过程,它需要设计、科研、院校、行政管理、设备厂家等有关方面共同努力,加强合作,踏踏实实做工作,而不是浮在面上进行概念炒作。设计水平的提高首先必须是设计思想水平的提高,应从大学专业教育开始灌输新的设计思想。应从管理和技术两方面入手来解决暖通空调设计方案的问题。在技术方面,目前暖通空调设计方案评价方法的主要问题是评价体系不完整、定性指标的评价和权重的确定缺乏客观性。没有一个放之四海而皆优的技术方案,应采用寿命周期评价的观点,针对具体的设计条件和要求,对暖通空调设计方案的可行性、经济性、节能性、可靠性、可控性、可维护性、安全性、舒适性、美观性、环境影响等十大评价指标进行综合评价,以确定最合适的设计方案。应加强对定性指标量化评价方法的研究,使设计方案评价方法做到科学、透明、客观、公正,这是评价方法能够进入工程应用的基本要求。

　　多方案综合评价决策的方案设计方法将使方案设计工作量大幅度增加,这将成为影响其推广应用的一个重要问题,为此应加强相关方案设计软件的开发研究,实现暖通空调方案设计软件化、规范化。在设计管理方面,国家应制定有关法规、设立专门机构加强对建筑方案设计阶段的节能性、经济性、环境影响、安全性等建筑性能指标的评估控制;在建筑设计评标时,设计方案的节能性、经济性、环境影响、安全性应作为评标的重要指标;应改变目前按投资的固定比例来收取设计费的设计管理政策,将设计方案产生的综合效益与设计费挂钩,解决暖通空调设计费偏低的问题,调动暖通空调设计人员进行方案优选和创新的积极性。提高国内建筑设计收费水平,使国内外设计单位能在公平的条件下进行竞争;管理部门应制定相应法规保障工程设计的合理设计周期,使暖通空调设计人员在方案设计阶段投入更多的时间和精力,这将达到事半功倍的效果。

　　方案设计是暖通空调设计工作最重要、最复杂的一个环节;要提高我国暖通空调整体设计水平、提高与国外设计公司的竞争力,首先必须提高暖通空调方案设计水平。但方案设计又是目前常被忽视、投入精力较少、问题较多的设计环节,这个问题严重制约了我国暖通空调设计质量和水平的提高,因此亟待解决。

　　1.张锡虎.王雅箴.对民用建筑通风空调工程的反思和预期.暖通空调[J].2003

　　我国民族文化历史悠久，在长久的发展过程中积累了丰富的民族特色元素，比如灯笼、青花瓷海德体育、瓦当、戏剧脸谱等，都具有鲜明的民族特征，这就为平面设计提供了丰富的素材和艺术创作空间。尤其在当今社会，人们的审美品位不仅越来越高，也呈现出多元化趋势，因此，若要提升我国平面设计的发展潜力，使我国平面设计艺术在国际舞台上大放光彩，就必须根据实际情况，适时运用民族特色元素，例如内涵丰富的民族图案、多种多样的民族色彩、独具特色的汉字元素、历史悠久的传统文化元素等。进而增强平面设计作品的视觉效果，提升平面设计作品的艺术感染力，带给受众丰富的艺术体验。

　　图案一词是由日本传入我国，图案教育家曾明确指出，图案是建筑美术、实用美术和装饰美术方面，对结构、形式和色彩的事先设计，并在综合考虑生产、工艺材料、经济、用途等方面的情况下，制作成装饰纹样的方案。我国的民族图案具有悠久的历史，凝聚了我国各民族劳动人民的智慧。在平面设计中合理运用民族图案，可以提升平面设计作品的艺术感染力。例如，我国著名平面设计师在设计一个纸坊的广告时，就综合运用宣纸的竹纹变化和传统手造纸的毛边，形成一种松散的意境，展现种文人特有的自由不羁的生活态度。再如，一些设计师在平面设计中运用青海地区土族盘绣图案，五瓣梅、富贵牡丹、太极图、云纹等，不仅可以增强平面设计作品的饱满度，形成浑然天成的气势，还能够传达吉祥祝福的寓意。

　　汉字特有的含义美与形式美展现了我国民族文化特有的意蕴，是汉民族的文化结晶，在平面设计中，许多设计者都将汉字最为种特殊符号加以运用，合理应用汉字的点线面等元素，并通过夸张、抽象和拉长等手法，形成独具特色的艺术特征。比如，我国在2008年北京奥运会使用的会徽章“京”字就是合理运用了汉字艺术。这个“京”字经过设计处理，被抽象化为一个“奔跑的人形”，正体现了奥运精神。同时，从形象上看，这个“京”字又富有动感，传递出一种生命不息运动不止的精神，启发人们积极向上。再如，201 1年上海世博会在设计会徽时，也根据书法意蕴，将“世”字设计为三个相互拥抱的人形，正体现了“欢聚、理解、沟通、友好”的会议精神。

　　视觉效果对平面设计非常重要，因此，色彩作为重要的视觉元素对平面设计具有至关重要的意义，我国各民族受风俗习惯、历史渊源、心理需求等方面的影响，对色彩的选取和偏好都各具特征。赤、黑、青、白、黄等颜色是我国的“五行色”，每种颜色都具有丰富的意蕴，在平面设计中根据设计理念和需求合理运用这些颜色，可以有效增添平面设计作品的艺术感染力，增强作品的视觉效果，引起受众的注意。例如，青海地区的藏族图案就独具特色，采用高纯度的红色、绿色、蓝色、黄色，形成一种古朴深沉、鲜亮纯正的原始美感，带给受众强烈的视觉冲击力。藏族图案甚少选取复色、或间色，常运用饱和度较高的颜色调和或者加强对比。在平面设计中可以借鉴青海地区藏族的这种颜色选取与搭配技巧，将褐色、白色、黑色作为背景色彩，在此基础上运用绿色、红色、蓝色和黄色进行图案装饰，在增强画面色彩对比的基础上营造统一和谐的色彩氛围，使作品色彩丰富，但又不会落入窠臼，给人“艳俗”之感，传递出种热情、动感的独特美。

　　在信息化时代中，平面艺术设计是以文字和图形传达美感、传播艺术设计理念的重要形式之一。图形与文字相互融合、相互补充，能够大幅提高平面艺术设计的表现力，让平面艺术设计能够满足当今时代对美的要求。同时，该类设计方法能够提高艺术设计的整体美，让设计理念给予人们以美的视觉冲击。

　　把图形与文字以符号的形式运用到现代平面艺术设计当中时，能够让人们的思维以及审美模式从传统的文字表达的束缚中解放出来，运用新的艺术设计形式，给予人们视觉的冲击，让其体会到艺术设计的美感。让图形对文字的含义进行直观的表达，以文字对图形的内容进行补充，能够让艺术设计的美充分地表达出来。现代平面艺术设计文字与图形的表现方法主要包括以下几种：第一，替换法。所谓的替换法，其实质是在传统仅依靠文字进行艺术表达的设计基础上，运用图形对部分文字进行替换，让文字的含义通过图形表达出来，不仅能增加平面艺术设计的直观性，同时还能够提高设计方案的美感。文字是我国传统文化的结晶，每个汉字都有着严谨的结构。从整体的角度出发，每个文字都能够视作一个具有独特含义的图形。例如，在“中国印舞动的北京”的平面艺术设计当中，将“京”字的笔画进行适当变化，让其以人的形式，表达出“舞动”的含义，而从整体上看，所舞动的正是“京”字。这样的艺术设计形式，能够大幅提高设计整体方案的象征性，彰显出独特的艺术效果。第二，装饰法。在艺术设计当中，对其中的文字运用部分图形等进行简单的装饰，也是平面艺术设计中常用的方法之一。对文字进行装饰时，所使用的图形类型相对较多，如运用能够体现文字含义的图形进行装饰、运用繁体字进行装饰、运用蝌蚪文进行装饰等。如此一来，更能突显文字的含义，使其中所包含的设计理念更加深入人心。把图形运用到艺术设计方案当中，能够为设计方案添加背景，提升设计的美感。此外，单纯运用文字进行艺术设计，往往需要人们对文字进行全面阅读以及理解，才能够更好地理解艺术设计方案的含义。而在文字中适当添加装饰海德体育，则能够降低人们对艺术方案的理解难度。第三，组合法。运用组合法进行平面艺术设计，也是设计人员常用的设计方法之一。组合法的主要运用思路在于将文字与图形按照一定的规律或者理念进行排列组合，以图形体现文字的含义，用文字表达图形的深意，在增加平面设计中的立体感时，也增强了平面艺术设计的特殊性，使设计理念更加清晰。

　　在现代平面艺术设计当中，将文字与图形进行巧妙结合，能够让文字中的图形的含义突显出来，让文字与图形成为设计理念与方案的真正载体，以直观美感来表现设计方案的中心思想，让设计方案能够以美的形式感染人们。笔者结合自己的工作经验，就现代平面艺术设计文字与图形的运用方式进行讨论。第一，将文字纳入图形当中。在现代平面的艺术设计当中，突显文字当中的图形含义，能够增加艺术设计方案的趣味性，同时还能够让人们对设计方案有清晰的认识，并将设计理念深深地印在脑海中。在将文字视为图形进行艺术设计之后，能够将其转化为具有独特含义的视觉符号。与其他视觉符号相比，文字经过图形化处理之后，其所具有的概括性以及简单明了的特性是其他符号无法相提并论的。在现代平面艺术设计当中，文字就能够以符号的形式，借助其容易被识别的特征，将设计的含义进行表达。同时，将文字当中的部分笔画进行细微的改变之后，以较为夸张的形式，将设计理念进行表达，让其中蕴含的文化含义更加丰富。需要注意的是，文字与图形本身就是一种语言，在进行平面艺术设计时，设计人员应合理地运用文字与图形进行解释。同时，设计人员在对汉字有清楚了解的基础之上，还应对拉丁字母等有详细的了解，以能够在设计的过程中，对各类文字、图形的文化内涵进行把握，在尊重传统的基础之上，体现现代化设计的特点。第二，将文字以招贴的形式进行设计。以招贴的形式进行艺术平面设计，也被称为“海报”设计，是一种常见的平面艺术设计形式。现阶段，该类平面艺术设计形式主要运用于消费广告、文化宣传等方面。一个表现力相对较强的平面艺术设计方案，能够将所包含的内容以艺术的形式充分地表现出来。在该类艺术设计当中，其主要内容包括文字与图形等，并将其按照一定的规律进行排列组合，同时对文字以及图形的位置、尺寸等进行科学的调整，从而彰显文字与图形所蕴含的含义，以图形符号的形式向人们展示设计理念的真谛，增强艺术的感染力。需要注意的是，在平面设计的过程中，虽然在当今时代的潮流下，其设计模式存在一定的规律。然而，设计从业人员也应在传统设计的模式当中，提高其平面艺术设计的表现力与内涵。这就要求设计人员在常用的设计模式的基础之上，降低对外在表现形式的关注，将平面艺术设计工作做到实处，提高其信息表达的表现力。第三，将文字以包装的形式进行设计。所谓的包装设计，其实质是将设计理念同实物相结合，进而让其与实际物品相统一。根据实际物品进行平面艺术设计，能够通过文字与图形的形式将物品的信息及时、清楚地传递给人们，扩大物品的市场。在经济高速发展的今天，物品的信息是否能够及时的传递、企业形象的好坏，关乎企业发展的好坏。在现今的包装上，多数配有一定的图形，但几乎全部的商品包装设计上均有大量的文字注解。其原因在于，商品的多数内容仅能够依靠文字来表达。然而，单纯的文字设计并不能够表现出设计的理念以及现代化的艺术设计魅力。因此，将文字与图形进行巧妙结合，将文字进行图形化处理，不仅能够将物品的特点进行清楚的表达，而且还能够将设计的表现力、艺术的魅力进行体现。此外，在艺术设计的过程中，应注重继承传统的文化内涵，同时融合现代化的设计理念，表现物品包装设计的风格。创新思维也是设计人员应具备的专业素质之一，也是设计方案能够获得认可的关键因素之一。设计人员要想设计出艺术性较强的作品，则需要将传统文化进行继承并创新的使用，并依照此设计理念，将其充分地运用到实际设计当中。

　　现代平面艺术设计是一种艺术的表现形式，从业人员应注重传统文化的继承，将文字与图形进行充分的结合，让设计方案在拥有艺术表现力的基础之上，符合现代设计理念的要求，表达出艺术的内涵。

　　［1］雷青.在字体教学中不容忽视的字体情感因素［J］.内蒙古师大学报（哲学社会科学版），2016（S1）：15-16.

　　随着当今社会的高速发展，文化内容形式的持续性转迁，我国民间文化发展的现状已经具有着多样化的趋向，并被广泛应用于现代平面设计当中，并由此引入了全新驱动力。本文试就划分民俗图案素材的类别、民俗图案在现代平面设计中的实际运用与持续性创新来进行阐述。

　　源自于民间由广大劳动人民所创造并形成的民俗文化，对于人们的思维意识的形态产生着影响，界定着公众的社会文化的发展的新趋向。其中，在平面设计中由民俗图案给予原始素材和创作灵感。契合于我国的传统民间历史文化与现代平面设计元素，在现代平面设计中融进流传久远的传统文化内涵于其中，完美的显现出传统文化的多元化展现的艺术风格，给予现代平面设计的民族元素在当代审美艺术的显现，并在现代平面设计的理念创新层面上具有着重要的参考和借鉴意义。

　　（一）文字作为民俗图案设计中的关键构成部分的文字，应依据文字的字形特性来作为划分。福、禄等字是被经常性使用的文字，此类具有喜庆寓意的字，古今通用流传久远，在我国民间节日春节当中，按照民间习俗家家户户都会粘贴大红色的“福”字在大门上，在时代的变进下，“福”字所具有的艺术传递形式也在持续性变化中，但是有一点是一直不变的，那就是源自于人们憧憬幸福美好生活的心愿长存。

　　（二）植物国人对于中国固有民俗图案的认知体现在植物方面的较多，多以植物的吉祥谐音来作为表述，例如；桂花，谐音为贵，寓意为荣华富贵。枣子，谐音早生贵子。将植物作为民俗图案的吉祥如意的纹饰，表述了人们憧憬幸福美好生活的心愿，同时还将植物寓意更加固化成为民俗形象的表现形式。

　　（三）动物以动物作为寓意吉祥的表述，重点是提炼出动物本身的灵性的象征意义，在古代即广泛应用动物的吉祥图案。例如：龙凤图案，是吉祥动物图案的重点表现形式，龙凤呈祥的吉祥寓意，象征高雅华贵之事时多用词图案。

　　（一）“文字”要素在包装设计中的应用显现为人类社会历史发展进程当中关键构成部分的“文字”，是人类沟通交流介质，在设计作品当中设计师将视觉感的构建作为经常性使用的方式之一，以变体的文字形式，排版的变化等传递设计的主体性及想象力。在民俗图案中，其文字多为在显现民族特性的同时兼顾艺术性的表述，在包装设计方面设计较多的源自于生活为设计基础实际、以市场接受为为其设计制作的导向，依据自身独树一帜的设计艺术意境的营造，来赋予所设计的产品具有较高的美学附加值、促进产品自身的艺术品味的升华。

　　（二）“图形”要素在书籍装帧设计中的应用作为现代平面设计中的一种表现形式的“图形”，图形方面的设计能够给予人在视觉差异上形成空间感，作为一种设计语境的图形具有着平面视觉的形象化、直观化、动感化的特点，设计师会较多的将事物本身的意识、情感等抽象化的元素导入到设计图形当中。使得书籍显现的形式与内容成为受众视觉关注的层面，并融合于图形传递出形象化的特点，在书籍的封面、内页的装饰都可以用图形来作为营造，现今在设计多元化设计的要需求下，美观性的设计需求不再是书籍装帧设计上的唯一要素，而是必须在实际性设计理念上赋予文化的深厚品味予其中。对当代的书籍装帧设计中民俗图案中的“图形”要素发挥着关键性影响力。

　　（三）寓意要素在海报设计中的应用在当前的海报设计理念中注重于显现将精准的信息有效的传播出来，其可采用直接及间接的形式，重点为准确传播信息和显现视觉效果。现今设计师们在海报设计当中较多融入了民俗文化中具有幸福安康含义的图案，契合于当代流行元素与固有传统元素，传递出全新的视觉盛宴。也能确切的将信息含有的意蕴于图，如意呈祥的民俗图案的精髓完美的铨释出来。“寓意”民俗图案中的体现是自意识层面所流露而出的，较多的是在憧憬幸福美好生活的心灵寄托，其表述的“寓意”即为其性灵显现。与通常的装饰画相较民俗图案更多的具有着“寓意”深刻的意境，人们对其赋予寻求一切美好事物的期盼，与人们的审美观相互契合。

　　（四）“意境”的表达在现代平面设计中的应用为在民俗图案中升华文化艺术的精神内涵与意韵品味。更好地来表述民俗图案自身的寓意，即需注重以下两个方面的问题：第一、需要注重应用和显现形式法则，将民俗的意义精准应用于现代平面设计中。第二、设计的精神内涵应用造型的重构艺术来作为显现，将其自身所具有的意识形式及理念进行延展。

　　（五）“形象”的表达在现代平面设计中的应用在民俗图案中把握“形象”，涵盖着理解形态、应用构图等层面，首先是要充分性地理解形态，不少具有民俗图案元素特质的图案造型、抽象的传统纹样等多为在大自然中无法寻找到原型的，设计师按照各不相同的造型艺术作为差异性视角的深层次创意提升，契合于现代平面设计的形式与现代平面设计媒介相融共生。当前评判设计优劣的标准为是否最大化的获得受众的得认同度，是否契合于时展的进程，其作品是否符合美学审美标准的要求？在现代平面设计的创意中，多应用抽象形式来对于民俗图案形态进行设计，对于原本就具有的“意韵”的元素作为留存，以创新的形态作为显现。

　　总之，在平面设计中民俗图案是其关键的组成部分，随着时代的高速发展，丰富多彩的民俗图案的表现形式也日益多元化，所以需要在设计当中对深厚的民俗文化养分作为汲取。现今，我们应在现代平面设计较好的融入传统文化元素，以提升我国民间民俗文化在当代的的传承与发扬。

　　［1］万本龙．中国民俗图案在现代平面设计中的应用［D］．青岛理工大学，2014．

　　［2］李明辉．传统图案在中国当代平面设计中的应用［J］．江苏经贸职业技术学院学报，2007，04：66－68．